Fantasy West.

28 04 2016

Fantasy West Comic color Verkami

 

Guión/Writer: Carlos Correia
Dibujo/Artwork: Jacobo Márquez
Separación de color/Flats: J.C. Ruíz y Rocío Canteros.
Rotulación/Lettering: Angeladini
Colores del primer y tercer episodio/ Color for the first and third chapter: Santiago Ramos y Alexxia Tm.

 

Interrumpo el orden cronológico por un buen motivo: la aparición de Fantasy West, un proyecto con mucho cariño y trabajo en sus páginas que se está presentando estos días. Fantasy West está ambientado en un lejano oeste invadido por la fantasía donde hay trolls mineros, tahúres elfos y centauros del Pony Express. En la ciudad de Tombstone la Marshall Jones hace lo posible por mantener la calma, protegiendo el lugar de atracadores y forajidos. Pero, más allá de la fantasía, lo más interesante es el pasado oscuro de la Marshall y sus extrañas habilidades.

 

I’m going to make a break in the chronological list of work for a good reason: Fantasy West publication, a hard-worked and long-waited project, which is being launched. Fantasy West is set on a Far West invaded by the fantasy where you can find miner trolls, gamblers elves and centaurs working on the Pony Express. In Tombstone, U.S. Marshall Jones make an effort to bring peace to the town, protecting the place against robbers and outlaws. But, beyond the fantasy, the most interesting point is the Marshall shady past and her strange skills.

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Trabajar en el color de un proyecto independiente es un momento ideal para llevar a cabo experimentos e ideas que, con los cómics comerciales, uno no se atreve o no tiene tiempo de realizar. En una capa tenemos una historia del oeste en un pueblo minero polvoriento. En otra capa tenemos un estilo de dibujo cercano a la animación tradicional y en otro tenemos una historia de fantasía, con extraños seres y eventos que desafían la imaginación. Por tanto, tenemos una historia que se desarrolla a lo largo de un día, con amaneceres, crepúsculos y misteriosos anocheceres en el bosque. He intentado adaptar el color al estilo de dibujo, trabajando con texturas y volúmenes los fondos y coloreando los personajes con sombras en corte seco y leves degradados. Por último, para esos eventos extraños, he dejado volar la imaginación en los tonos de piel de las criaturas y en los efectos especiales que no os puedo desvelar. Tendréis que leer el cómic para descubrirlo.

 

When you works on colors for an independent proyect is the perfect time to make experiments and use ideas that, in the regular and monthly comics, I don’t usually use or just I run out of time to make these experiments. In this story we have different layers. On the first one we have a western on a dusty miner town. On the second layer we have an artwork close to the traditional animation. On the third level we have a fantasy world, with strange characters and events which unleash our imagination. So, we have an history that takes place along a day, with dawns, dusks and nights landscapes. I’ve tried to adapt the color to the penciler style, working with textures and volumes the backgrounds and coloring the characters with cut edges and airbrush techniques. At last, for those fantasy events, I let my imagination run wild on the skin tones of the creatures and in the fx that, I’m afraid, I can´t reveal. You have to read the comic to discover them.

 

Fantasy West comic color Verkami

Fantasy West comic color Verkami

 

Ha sido un placer colaborar en una de las historias que comprende el primer volumen de las aventuras de la Marshall Jones. Esta entrada es mi pequeño  aporte para que conozcáis la obra, os intereséis en ella y os acerquéis a vuestra tienda más cercana. Los mecenas que colaboraron en la campaña de Verkami ya han recibido sus ejemplares y disfrutan de esta entrada en un universo nuevo a la que le deseo una larga andadura. Si tenéis planeado visitar por el Salón del Cómic de Barcelona, no dudéis en acercaros al stand de Aleta Ediciones, donde podréis conocer a los autores. Yo mismo compartí con Jacobo una buena jornada de firmas en la librería En Portada, donde pude ver el cariño con el que está siendo recibida la obra.

 

It has been a pleasure to collaborate in one of the histories of the first volume of Marshall Jones adventures. This is my little contribution to introduce you this comic, to attract your interest on it and to make you visit your nearest comic shop (right now the comic is only in spanish). Verkami supporters has recieved their copies and are enjoying this entrance to a brand new universe that deserves sucess. If you have planned to be on the Barcelona International Comic Fair, don’t hesitate and visit the Aleta Ediciones stand, where you can meet the authors. Recently, I was signing copies with Jacobo during an excelent afternoon on the local bookstore En Portada, where I was witness of the warm welcome to this work.

 

signing session on En Portada comic shop

Enlaces/ Links.

Página oficial en Facebook. Facebook official page.

Verkami.

Artículo en Diario Sur. Newspaper article.





Helsing #2.

26 01 2016

Helsing Zenescope Fran Gamboa comic color

Guión/Writer: Pat Shand
Dibujo/Artwork: Tony Brescini y Andres Esparza (flashbacks)
Separación de color/Flats: J.C. Ruíz
Rotulación/Lettering: Jim Campbell
Editora/Editor: Nicole Glade

Jonathan Harker y las Novias Vampiro.

En busca del misterioso desconocido que le envió el diario perdido de su padre, Liesel Van Helsing viaja a Roma. Allí entra en contacto con Jonathan Harker, un tímido librero, que le ayudará en la búsqueda de su objetivo. Sin embargo, no llegarán muy lejos, puesto que son vigilados por un trío de mortíferas vampiras conocidas como las Novias.

Jonathan Harker and the Vampire Brides

In pursuit of the mysterious stranger that sent her the lost diary of her father, Liesel Van Helsing travels to Rome. There, she comes into contact with Jonathan Harker, a meek bookshop owner, who will assist her in her quest to find her target. However, they might not get far, as they are being followed by a trio of deadly vampires known as the Brides!

Fran Gamboa Zenescope Comic Color

En este número empieza cuando Helsing, cazavampiros del siglo XIX, se enfrenta a las nuevas tecnologías. En estas páginas asistimos a una lucha con las Novias en una librería. Conoceremos qué ocurrió con Abraham Van Helsing en su persecución de Drácula y qué perdió en el camino. Por último Harker, el librero, se convertirá en ayudante involuntario de Helsing en su búsqueda de respuestas.

This issue starts when Helsing, a Vampire Hunter from the 19th Century, deal with new technologies. On this pages we attend to a fight with the deadly Brides on a bookshop. We’ll know what happened with Abraham Van Helsing on his pursuit after Drácula and what he lost. At last, Harker, the bookshop owner, will turn into an involuntary assistant of Helsing  on her search for answers.

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Quería mezclar texturas y colores orgánicos en las páginas del presente con algunos recursos de acuarela digital en las páginas de flashback. Mientras que para las escenas de la Roma actual he buscado algunas fotos, para la Roma del siglo 19 he usado antiguas postales. A lo largo de la colección he intentado hacer un homenaje a las películas clásicas de la Hammer. De hecho, este número arranca con el reparto de los autores sobre la entrada de un cine, así que creo que esta es la ambientación más adecuada para la historia.

I wanted to mix the textures and the organic colors on the pages in the present with some digital watercolor tecnhiques on flashbacks pages. Also, while I used some photo references for the contemporary Rome scenes, I searched for old postcards for the Rome in the 19th Century. I’ve tried along this collection to make a tribute to the classical Hammers films. In fact, the issue starts with the authors credits over a cinema entrance, so I think is the right setting for this history.

Comic color Zenescope Helsing Fran Gamboa

Como habréis notado, estoy intentando hacer de este blog una página bilingue. Me va a costar trabajo, pero creo que es hora de que empiece a comunicar esta información en los dos idiomas en los que trabajo. Así que las correcciones son bienvenidas y deseadme suerte en esta vuelta de tuerca.

As you probably noticed, I’m trying to make this blog a bilingual site. Surely it will be hard, but I think it’s time to communicate this kind of information on both languages I usually work. So the corrections are welcome and wish me luck with this new step forward!

Reviews and previews.

Preview on Comic Book Realm.

Review on Shadowhawk’s shade.





The Six Million Dollar Man season six #4

12 10 2015

Six Million Dollar Man comic color Dynamite Fran Gamboa

Editado por Dynamite.

Guión: James Kuhoric.

Dibujo: Juan Antonio Ramirez.

Rotulación: Joshua Cozine

Editores: Joe Rybandnt, Molly Maham.

Separación de color: J.C. Ruíz, Rocío Canteros.

El encuentro de Steve Austin con el Baba-Yaga en la base secreta rusa no fue más que la lucha contra el monstruo de la segunda fase, haciendo un paralelismo con las recreativas clásicas. Tras volver de la misión tendrá que enfrentarse al desmantelamiento de la Unidad Biónica de la OSI, el ataque del ente extraterrestre a la Nasa y la amenaza de Maskatron, a la que dos agentes biónicos como Austin y Sommers apenas pueden hacer frente.

 

Six Million Dollar Man comic color Dynamite Fran Gamboa

 

El presente número comienza como un momento de trancisión tras el final de la misión en Rusia. Si enmbargo muy pronto las amenazas en territorio de la OSI se multiplican. Por eso, en el terreno del color, he intentado alternar diferentes ambientes e iluminaciones, que van desde una tranquila calle, la habitación de un hospital, el paseo de una reina alienígena hacia su nido en la Nasa y la lucha final en los laboratorios de la OSI. Un número que se queda en lo alto en la viñeta final, invitándonos a volver “en el próximo episodio en el mismo canal”.

 

Six Million Dollar Man comic color Dynamite Fran Gamboa

 

Como aficionado a la ciencia ficción y al diseño de la época, poder ambientar un cómic en esos años sigue siendo muy divertido. Buscar referencias para la decoración, los trajes y incluso la botella de whisky que abre el número es algo que no me cuesta hacer, incluso puede ser que me lleve demasiado tiempo el buscar un modelo de ordenador de cinta magnética con los colores adecuados para que me encaje en la escena. Por otro lado también ha sido necesario en este número buscar escenas de la serie de televisión, para respetar así lo máximo posible este clásico.

 

Six Million Dollar Man comic color Dynamite Fran Gamboa

 

Portada del número 4 por Alex Ross.

Portada del número 4 por Alex Ross.

Enlaces relacionados:

Número 4 de The Six Million Dollar Man season six en Comixology.

Preview en Comic Book Resources.

 





Grimm Fairy Tales presents: Helsing #1

3 07 2015

Zenescope Helsing 1 comic color Fran Gamboa

 

Guión: Pat Shand
Dibujo: Tony Brescini y Andres Esparza (flashbacks)
Separación de color: J.C. Ruíz
Rotulación: Jim Campbell
Editora: Nicole Glade

Liesel Van Helsing, hija del afamado cazavampiros Abraham Van Helsing, ha vivido más de un siglo atrapada en Shadowlands, una dimensión alternativa. Acaba de volver a la tierra, a una época que no le pertenece. Junto con Sela Mathers ha combatido invasiones y monstruos y es ahora cuando debe enfrentarse sola a un enemigo conocido: los vampiros. Pero tendrá que afrontar la extraña sensación de no pertenecer a este lugar y el choque con un pasado que va a influir en los acontecimientos futuros.

 

Zenescope Helsing 1 comic color Fran Gamboa

 

Liesel no es solo una cazadora, también se ocupa de idear y fabricar las armas que usa en sus cacerías. En cierto modo su rutina consiste en enfrentarse a amenazas vampíricas en rondas nocturnas, pero está claro que también debe ocuparse de su dia a dia. Pat Shand, su guionista, consigue que tanto las partes de acción como los pasajes de su vida “civil” tengan similar interés. Liesel es fuerte a la hora de enfrentarse a los vampiros, pero tiene sus dudas respecto a sus relaciones y a como desenvolverse en un lugar en el que no tiene raices. Liesel comienza una relación con un chico extraño. Bueno, es Hades, el único dios que permaneció en la tierra tras los eventos contados en Unleashed. Y es el dios del Infierno, dicho sea de paso. En este primer número, titulado “Epistolario” Liesel tras luchar contra un grupo de vampiros en un cementerio, recibe un diario. Resulta ser las vivencias de su padre en su persecución del vampiro Walt Melville en el Nueva York del siglo XIX. Aquí arranca el arco argumental de cuatro números, donde se cruzan personajes familiares para los amantes de lo vampírico con dos historias paralelas que irán girando hacia la dirección más inesperada.

 

Zenescope Helsing 1 comic color Fran Gamboa

 

Hay algunos proyectos que, cuando los recibes, comienzas a darte cuenta de que es algo especial. Este es uno de ellos. Colaboré junto con el dibujante Toni Brescini en una pequeña historia en un especial de navidad con el mismo personaje (aquí lo tenéis). En  la editorial Zenescope al parecer gustó el trabajo en conjunto en Wonderland, así que nos “mudamos” a esta nueva serie. Acompañar a un personaje durante una historia completa da la oportunidad de sumergirlo en distintas atmósferas, ir transportándolo a través de fases de color que reflejen en qué momento se encuentra. Luchas a la luz de la luna, citas con Hades en un luminoso restaurante de cupcakes en el centro de la ciudad o momentos de mayor vulnerabilidad cuando se encuentra sola en la habitación son algunos de los momentos por los que pasa en este número. Además, en las páginas de flashback dibujadas por Andres Esparza, los tonos, el tipo de color e incluso los pinceles debían ser distintos para que la ambientación nos transportara al siglo XIX. La película “Drácula” de Coppola me fue muy util para intentar lograr ese viaje en el tiempo.

Zenescope Helsing comic color Fran Gamboa

La serie continua y no para de ganar en giros de guión y atmósferas terroríficas. Iré subiendo poco a poco algo de cada número por aquí siempre que pueda, alternándolo con los restantes números de la serie The 6 Million Dollar Man, junto con una entrada pendiente de como trabajo con el color, que lleva tiempo preparar para que sea interesante. ¡Hasta entonces!

Enlaces relacionados:

Crítica en Comic Art Community.

Crítica en Comics to read.

Portadas y algunas páginas en el blog de Zenescope.

 

 





The Six Million Dollar Man season six #3

4 05 2015

Six Million Dollar Man season six. Dynamite. Comic color. Fran Gamboa.

Editado por Dynamite.

Guión: James Kuhoric.

Dibujo: Juan Antonio Ramirez.

Rotulación: Joshua Cozine

Editores: Joe Rybandnt, Molly Maham.

Gracias como de costumbre a J.C. Ruíz y a Rocío Canteros por la asistencia

 

El prototipo Maskatron, descontrolado, irrumpe en la sede de la OSI. Steve Rogers se enfrenta al B-Yaga, un tanque-armadura, en una instalación secreta en Rusia. La entidad a bordo de la sonda de Venus se rebela. Jaime Sommers, la mujer biónica, se encarga de un avión secuestrado y la doctora Anderson está sufriendo una mutación. ¿Estos hechos pasan en una serie completa? No, es solo el número 3 de la colección. Un número en el que la acción se sucede sin descanso, cambian los escenarios y la situación parece que va a descarrilar en cada página.

 

Six Million Dollar Man Dynamite color comic Fran Gamboa

 

En contra de lo que puede parecer, dar color a un cómic tan lleno de acción no es sencillo. Las escenas suceden en puntos opuestos del globo,  las amenazas van desde secuestradores a entes alienígenas y solo una escena, que transcurre en un hospital, es a priori la más calmada. Pero al llegar a su desenlace el lector puede darse cuenta de que es la más cruda de todo el número. Busqué que los naranjas de la lucha en el almacen secreto entre Steve y un gigantesco robot armado contrastaran con el violeta imperante en el aeropuerto. Así continué, intentando que los ambientes no se solaparan y que en todo momento quedara claro donde transcurre la acción y la intensidad de esta. No es lo mismo un tiroteo en un interior que la entrada de Jaime Somers al avión secuestrado, aunque ambas escenas sean intensas a su manera.

 

Six Million Dollar Man 3 Dynamite comic color Fran Gamboa

Admito que he disfrutado con un pequeño detalle de esta colección: la decoración y el diseño de los setenta. Como digo no es algo crucial, pero siempre que he podido, he insertado patrones en telas ( como en el pasillo del avión ) o logotipos y carteles inspirados en la época ( como el rótulo de la línea aérea ). Es algo que  quizás pasa desapercibido, pero uno no siempre tiene la oportunidad de remontarse a su infancia e imaginar que esta aventura de ciencia ficción sucede entre telas de colores estridentes y tipografías redondas.

 

Six Million Dollar Man 3 Dynamite comic color Fran Gamboa

 

Aunque no es fácil dar con un buen resultado, visto con el tiempo estoy contento de como quedó la colección, aunque hasta ahora por aquí solo he subido un resumen de los tres primeros números. Siempre hay espacio para mejorar, pero ojeando páginas me gusta el aspecto de esta mezcla de robótica, aliens y años setenta.

 

Portada del número 3 por Alex Ross.

Portada del número 3 por Alex Ross.

 

Enlaces relacionados:

Preview en Comic Book Resources.

Review en Unleash the fanboy

Web de la Agencia Radebu.





Estilos de color.

13 03 2015

Estilos de color para comics, Fran Gamboa

 

Quería pausar la dinámica del blog con esta entrada. Durante mucho tiempo he ido coloreando páginas y los estilos van mutando, incluso a veces sin darse cuenta dentro de un mismo número. Teniendo como base los estilos más demandados por las editoriales y la clasificación de algunos libros, como el imprescindible “DC Comics Guide to Coloring and Lettering Comics”, yo he ido adaptando esos estilos a mi modo de ver las viñetas. Es lógico que cada autor de un enfoque distinto a su trabajo y si bien esto es más patente en el campo del dibujo, creo que también se puede cultivar un estilo propio a la hora de colorear.

 

Aprovechando una pequeña serie de muestras y una prueba que he realizado recientemente quiero hacer un repaso por estos estilos. Además he incluido las páginas originales, así que podréis ver la manera en la que yo recibo la página y como queda después de ponerle las manos encima. Empezaré por el tipo de color más “académico”, para hacer un repaso a los estilos de color que manejo e intento perfeccionar página a página.

 

“Cut and grad style”.

Como digo es el más extendido en el cómic de superhéroes. Es un estilo dinámico, que hace un buen balance entre el dibujo y el color y en el que predominan los colores vivos con ciertas normas sobre las paletas. Evidentemente hay una interesante mezcla y no todas siguen el mismo patrón. Consiste en la creación de áreas mediante la herramienta “lazo” que son rellenadas por degradados de distinta intensidad, creando unas capas de contraste que varían según el título y que consiguen dotar de volúmenes rápidos a las figuras. Eso es la teoría. Hace poco hice una prueba sobre una página de Avengers vs X Men, porque a uno no para de rondarle la agradable idea de terminar coloreando batallas entre superhéroes.

 

Prueba de color de Avengers vs XMen, Fran Gamboa.

Página de prueba.

 

Recuerdo la influencia que me produjo el primer número de The Ultimates en el aspecto del color, hoy en día sigo haciéndole homenajes privados a esa serie. Respecto al estilo, le reconozco la rápidez con la que se puede llegar a trabajar sobre las páginas, pero hay algunas metodologías de este estilo que he querido adaptar a mi forma de trabajo. Seguramente la manera en que yo hago los colores sea un poco menos rápida, pero coincide más con la idea que hay en mi cabeza a la hora de ponerme con la página en blanco…y negro.

 

“Cut edges and airbrush”

Este estilo es mi primera evolución del anterior. Los resultados son similares en muchos aspectos y se pueden llegar a igualar sobre el papel. Entonces, ¿en qué consiste la variación? Prefiero trabajar las sombras directamente con los pinceles, me resulta más intuitivo que hacerlo por selecciones y áreas. Las sombras son para mí el cuerpo del contraste en una página y prefiero trabajar los fondos, la ropa y, sobre todo, las facciones de los personajes, de una manera un tanto más “artesanal”. En la siguiente página de Blood and Gourd usé esta técnica, adaptándola a un ficiticio cómic clásico, pero que sabe esconder muchos recursos e iluminaciones propios de los cómics contemporáneos…¿o ya estaban en los antiguos? Muchas veces es difícil saber cuando aparecieron ciertas técnicas y trucos del color.

 

Blood and Gourd. Comic color. Fran Gamboa. Dead Peasant.

 

Reconozco que es una manera un poco más lenta que la anterior y que las diferencias pueden llegar a ser imperceptibles. Pero personalmente trabajo más cómodo con esta manera de hacer. Aunque, es cierto, no es mi favorita. Vamos con más.

 

“Soft cuts and grad style with textured brushes”

Este se está convirtiendo en el estilo en el que me encuentro más cómodo, siendo a la vez  agradable de realizar y efectivo. Me permite armar las páginas como a mí me gustarían verlas a la hora de comprar un cómic como lector. Se basa también en la primera, pero en vez de selecciones limitadas, las realizo a base de pinceles con distintas graduaciones y trazos. Esto me permite hacer muchas mezclas e introducir diferentes soluciones para cada área. Así en los fondos suelo usar bastantes texturas, los cortes entre sombras y brillos en las ropas suelen ser más definidos y en la piel de los personajes los matices se suceden de manera paulatina, sin encontrar fuertes cortes.

 

Tales of Terror. Comic color Fran Gamboa. Zenescope.

 

A raíz de unos tímidos primeros escarceos en el primer título que coloreé para Zenescope se me fue encendiendo la “bombilla” y fuí mezclando y probando recursos dentro de este estilo. Permite cambiar de pinceles para alterar visiblemente los resultados, jugar con fuertes contrastes de luz en zonas de sombra y dota a los personajes de unos volúmenes bastante naturales en mi opinión. Y ahora, mi debilidad.

 

“Painted style”.

En realidad no se trata de un estilo, es la adaptación de color manual de toda la vida llevado a las páginas de cómic. Una vez que se han elegido los colores bases y la tonalidad general de la página, todo consiste en pintar. Es el método que suena más sencillo pero que, sin duda, lleva más tiempo. Sin embargo, al asemejarse tanto al oficio clásico de la pintura, es el que más libertad deja y en el que, con suerte y tiempo, terminas dejándote llevar. Implicado en el dibujo se acaba rematando con matices tenues, quizás solo unas pinceladas en una zona concreta, con las que quiero llevar el dibujo al terreno de la pintura.

 

Les Filles du Soleil 2014. Ilustración de  Kiko Duarte. Fran Gamboa color.Soleil.

 

Sin duda es el estilo que más trabajo conlleva y que resulta más complicado realizar. Por otro lado, y por decirlo de alguna manera, es el estilo que me sale “solo”, no necesito planificar el tipo de sombras porque se van creando sobre la marcha. No me limito a ningún tipo de pincel en concreto, sino que voy tirando de lo que la ilustración pide y es el que me deja más satisfecho. Al ser más laborioso suelo dejarlo para ilustraciones o portadas, pero sin ir más lejos el último cómic que he realizado está integramente hecho con esta técnica. Ni los plazos de entrega ni la situación lo aconsejaban, pero ciertos tipos de dibujo creo que me hacen inclinarme por este método.

 

En realidad es muy raro que me limite a un tipo de color a lo largo de todo un cómic. Es necesario respetar el estilo desde el principio, pero hay soluciones que viajan entre unos y otros, enriqueciéndolos y complementándolos.  De ahí es donde salen las nuevas soluciones y, quién sabe, a lo mejor dentro de un tiempo tengo que hacer una segunda entrega porque, por el camino, me he ido encontrando o creo haberme inventado nuevos estilos.

 

Enlaces relacionados:

Portafolio de muestras 2001-2015, con más páginas de ejemplo de cada estilo.

Comic Related. Un artículo de C. Edward Sellner donde habla del color para cómics de manera muy profesional.

 

 





Wonderland Asylum #3

5 03 2015

Wonderland Asylum 3 color. Zenescope. Fran Gamboa.

Historia: Pat Shand y Raven Gregory
Guión: Pat Shand
Dibujo: Tony Brescini y Elmer Cantada
Flats: J.C. Ruíz
Rotulación: Jim Campbell
Editora: Nicole Glade

Cuando Violet rechaza la firme propuesta de matrimonio por parte de The Void, este la encierra en el manicomio de Wonderland. Violet se verá confinada en la institución mientras siguen adelante planes de boda, de fundirse en un solo ser con The Void y tomar el papel de la siguiente Mad Hatter. En el número se cruzan una curiosa prueba del vestido, el inicio de la ceremonia y la llegada de una invitada no deseada: Madder Hatter.

 

Wonderland Asylum 3 color. Zenescope Fran Gamboa

 

La ventaja de esta serie es la mezcla de elementos y ambientaciones que invitan a jugar con mezclas de colores y efectos. A las texturas que me gusta usar añadí efectos de salpicaduras, luces neblinosas sobre la tinta y un pequeño homenaje en una de las páginas a uno de los primeros cortos de David Lynch. Cosas que pasan desapercibidas para cualquiera pero que están en el espíritu del que se encarga de ambientar las páginas con la tableta.

 

Wonderland Asylum 3 color. Zenescope Fran Gamboa

 

Tras este número se produce una mudanza. De la mano del dibujante Toni Brescini y también con guión de Pat Shand nos movemos a una estupenda miniserie de ambiente más oscuro. Al parecer el trabajo conjunto a los dos lados del Atlántico funciona bien sobre el papel y el estilo de dibujo y el color se complementan bastante bien. De ahí que nos embarcáramos en su momento en las aventuras de la cazavampiros Helsing. Unas páginas que en breve aparecerán por aquí en este blog que, si bien no se actualiza todo lo rápido que debería, si trata a cada número con el cariño que merece. Al fin y al cabo, hacer cada número conlleva un buen puñado de horas, qué menos dedicarles un puñado de líneas.

 

Wonderland Asylum 3 color. Zenescope Fran Gamboa

Enlaces relacionados:

Wonderland Asylum 3 en Comixology.

Review en Unleash the fanboy.

Preview en Word of the Nerd.








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